{"id":121671,"date":"2019-12-03T01:32:13","date_gmt":"2019-12-03T00:32:13","guid":{"rendered":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/2019\/12\/03\/la-escenografia-de-la-exageracion\/"},"modified":"2019-12-03T01:32:13","modified_gmt":"2019-12-03T00:32:13","slug":"la-escenografia-de-la-exageracion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/?p=121671","title":{"rendered":"La escenograf\u00eda de la exageraci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Conviene empezar por el final y rese\u00f1ar la importante ovaci\u00f3n que ayer concit\u00f3 la representaci\u00f3n de \u00abNabucco\u00bb en el Palau de les Arts Reina Sof\u00eda de Valencia. Una buena raci\u00f3n fue para Pl\u00e1cido Domingo quien, emocionado, recogi\u00f3 flores y octavillas: \u00abGr\u00e0cies del p\u00f9blic. Maestro Domingo. L’esplendor de l’art. L’amor per la m\u00fasica\u00bb. La emoci\u00f3n era evidente y tambi\u00e9n las ganas de jalear. Aunque apenas qued\u00f3 tiempo para personalismos. De inmediato la orquesta volvi\u00f3 sobre el coro de los esclavos hebreos que sirvi\u00f3 para que se desplegaran pancartas con vivas a Verdi. \u00abVa, pensiero\u00bb fue, en 1842, el himno de los patriotas italianos y ayer, en una noche de sentimientos muy cruzados, una alegor\u00eda ante la primera aparici\u00f3n de Domingo en un teatro espa\u00f1ol tras las acusaciones de acoso sexual que se produjeron en agosto. El Palau de les Arts siempre ha sido un lugar fetiche para Domingo, quien hace unos d\u00edas romp\u00eda su silencio con respuestas de manual en dos entrevistas en exclusiva, una de ellas publicada por ABC. Pero la carrera de Domingo siempre se ha llevado con inteligencia. En Valencia particularmente, como bien ha demostrado este \u00abNabucco\u00bb, que m\u00e1s all\u00e1 de la coyuntura, ha puesto de manifiesto la devoci\u00f3n del p\u00fablico valenciano, palpable en los momentos previos a la representaci\u00f3n. Entonces, informadores y alg\u00fan curioso acompa\u00f1aban a los espectadores que acced\u00edan al Palau en un clima proclive al \u00e9xito. Pero alcanzarlo fue dif\u00edcil ante una representaci\u00f3n que result\u00f3 superficial y plebeya. Mantuvo el tipo el maestro Jordi Bern\u00e0cer con una versi\u00f3n pujante y \u00e1lgida. Y, gracias a \u00e9l, y a la solidez del Cor de la Generalitat, \u00abNabucco\u00bb sobrevivi\u00f3 a las embestidas de un reparto de dif\u00edcil conjunci\u00f3n y relativa calidad. A la cabeza estuvo Anna Pirozzi pues siempre abruma con el caudal de la voz y la emisi\u00f3n afilada, aqu\u00ed sorda en el grave y con poco matiz. Domingo resolvi\u00f3 su parte timando de forma elocuente. Recibi\u00f3 bravos en la \u00abpreghiera\u00bb para la que reserv\u00f3 alguna nota central emitida con ese poso de abundancia que a\u00fan le distingue. Fue muy poco enjundiosa y corta de autoridad la actuaci\u00f3n de Riccardo Zanellato (Zaccaria) y mostr\u00f3 timbre feo y alg\u00fan agudo brillante Arturo Chac\u00f3n-Cruz (Ismaele). Apunt\u00f3 maneras Alisa Kolosova (Fenena), muy falta en el registro agudo, y cumpli\u00f3 con buen gusto y maneras Sof\u00eda Esparza en el peque\u00f1o papel de Anna. Poco m\u00e1s cabe se\u00f1alar. La puesta en escena de Thaddeus Strassberger reconstruye una supuesta representaci\u00f3n de la obra en un teatro de \u00e9poca. Mucho cart\u00f3n piedra y una torpe direcci\u00f3n de actores con gestos de indudable vulgaridad. El total tiene el regusto de la caricatura y el acento de un vestuario de guardarrop\u00eda. Y pese a ello hubo un triunfo indudable, para \u00abNabucco\u00bb y para Pl\u00e1cido Domingo. Fue, sin duda, el triunf\u00f3 de la popularidad.
\nVia: La escenograf\u00eda de la exageraci\u00f3n<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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