{"id":33190,"date":"2018-03-19T19:08:30","date_gmt":"2018-03-19T18:08:30","guid":{"rendered":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/2018\/03\/19\/murillo-estado-de-la-cuestion\/"},"modified":"2018-03-19T19:08:30","modified_gmt":"2018-03-19T18:08:30","slug":"murillo-estado-de-la-cuestion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/?p=33190","title":{"rendered":"Murillo: estado de la cuesti\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Javier Port\u00fas, jefe del departamento de Pintura Espa\u00f1ola (antes de 1700) del Museo del Prado, ha sido el encargado de dar la primera pincelada del retrato de Murillo que se realizar\u00e1 en el congreso internacional sobre su figura que se celebra esta semana en Sevilla. Port\u00fas compuso adem\u00e1s el marco cient\u00edfico en el que se centrar\u00e1n algunas de las cuestiones pendientes sobre el pintor. En su conferencia “Murillo, ayer y hoy” hizo una lectura hist\u00f3rica del artista a lo largo de los siglos, los vaivenes de la valoraci\u00f3n de su obra dependiendo de las \u00e9pocas, la influencia de cuestiones extrart\u00edsticas o los episodios de expolio que determinaron el destino de sus lienzos y su inclusi\u00f3n en el memorial de agravios de cierta identidad colectiva nacional. Adem\u00e1s del ajustado retrato de Murillo en el tiempo, Javier Port\u00fas dibuj\u00f3 el paisaje cient\u00edfico que envuelve a Murillo desvelando as\u00ed las l\u00edneas de investigaci\u00f3n actuales. \u00abEn los \u00faltimos a\u00f1os ha habido muchas aportaciones por los estudios t\u00e9cnicos que nos hablan de sus usos y rutinas, de las t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas que utilizaba, los materiales. Esto nos ha ayudado a entender sus grandes cualidades t\u00e9cnicas y narrativas”, asegur\u00f3 el comisario de celebradas exposiciones como “Ni\u00f1os de Murillo” que se realiz\u00f3 en el Prado en 2001 o la reciente “Metapintura. Un viaje a la idea del Arte”. En la inauguraci\u00f3n del congreso Port\u00fas describi\u00f3 con rigor y amplitud de foco el estado de la cuesti\u00f3n asegurando que existen muchos caminos desbrozados para los estudios de las nuevas generaciones de investigadores. Y asegur\u00f3 que algunos de estos nuevos paisajes de estudio se descubrir\u00e1n a partir de este congreso en Sevilla. Port\u00fas fue claro y certero: “Murillo es el narrador m\u00e1s importante del arte espa\u00f1ol anterior a Goya”. Sin embargo, advirti\u00f3 lo que se puede intuir en el aire y que siempre queda como inquietante realidad cuando se habla del pintor: su encasillamiento como pintor local o nacional a causa de las capas de significados que se han ido a\u00f1adiendo. Como si Murillo hubiera sufrido como sus cuadros la misma devoradora p\u00e1tina del tiempo en los que se acumulan barnices y polvo. \u00abHa habido muchos vaivenes en el aprecio cr\u00edtico, a veces con capas y capas de juicios y prejuicios adheridos por los a\u00f1os. Quiz\u00e1s es porque ha sido algo m\u00e1s que un simple pintor. Ha sido el s\u00edmbolo de la identidad colectiva. Su vida y su obra han estado connotadas por el medio f\u00edsico en el que desarroll\u00f3 su carrera\u00bb. Record\u00f3 que la figura de Murillo ha estado siempre incorporada a los Parnasos nacionales e internacionales y repas\u00f3 algunos lugares en los que es posible encontrar una estatua dedicada al artista, desde su propia ciudad en la Plaza del Museo o en la galer\u00eda de ilustres de San Telmo, hasta el Museo del Prado, el de Munich, el Louvre o incluso el de Sidney o San Diego. \u00abEsto demuestra su gran fama\u00bb, se\u00f1al\u00f3 el especialista en cultura visual del Siglo de Oro. Pero no olvid\u00f3 la irregular fama que ha tenido Murillo, seg\u00fan el cambio en el ojo de \u00e9poca, es decir, la transformaci\u00f3n de la sensibilidad art\u00edstica de cada tiempo. Port\u00fas destac\u00f3 que, a pesar de ser un creador poderoso y original, su recepci\u00f3n en el espectador contempor\u00e1neo es parad\u00f3jica. \u00abSu pintura narrativa requiere un conocimiento previo de la Historia. Hay que reconstruir ese sistema de afectos de la \u00e9poca y que \u00e9l supo manejar tan bien. Todo eso requiere una mirada lenta y detenida del espectador. Precisamente de ese espectador actual que busca respuestas r\u00e1pidas en la pintura, impactos\u00bb. Sin embargo, puso asombrosos ejemplos de la capacidad emotiva de la pintura de Murillo. \u00abLa Inmaculada de Aranjuez, que ahora se puede ver en Santa Clara, estuvo en una exposici\u00f3n con obra del Prado en Tokyo y Osaka, y fue la obra m\u00e1s admirada por un p\u00fablico conmovido ante una religi\u00f3n extra\u00f1a. Eso demuestra la capacidad inagotable para conmover a distintos p\u00fablicos\u00bb, explic\u00f3. Los valores de la obra de Murillo Port\u00fas desentra\u00f1\u00f3 algunas de las circunstancias que han pesado en los valores de aprecio de su obra, como cuando el paradigma est\u00e9tico naturalista cambia hacia el gusto por lo simb\u00f3lico o expresionista. \u00abVel\u00e1zquez sigui\u00f3 con su prestigio por haber sido estudiado en un marco m\u00e1s amplio: sus viajes a Italia, la recreaci\u00f3n de una corte cosmopolita y la influencia que tuvo en los artistas del siglo XIX y XX. Tambi\u00e9n ocurri\u00f3 con Ribera o el Greco, que estaba unido a valores locales con una ciudad como Toledo, como ocurr\u00eda con Murillo y Sevilla, pero al que se le hizo una definici\u00f3n m\u00e1s amplia de su obra. Con Ribera tambi\u00e9n se ha hecho una reconstrucci\u00f3n semejante. Murillo parece a la espera de un proceso semejante\u00bb, apunt\u00f3 como eje sobre el que podr\u00edan bascular algunas de las nuevas investigaciones sobre el artista. El historiador del arte subray\u00f3 las cualidades e innovaciones de Murillo en relaci\u00f3n con el contexto internacional como posible br\u00fajula de los estudios que a\u00fan faltan por hacer. \u00abFue permeable a influencias externas m\u00e1s all\u00e1 de la escuela espa\u00f1ola. Y, sin embargo, eso apenas se ha traducido. Estuvo en la encrucijada de la Europa de su tiempo y no se han hecho exposiciones con esa mirada. Quiz\u00e1s en eso no ayudamos mucho los museos m\u00e1s centrados en las clasificaciones cl\u00e1sicas\u00bb, dijo quien es responsable de conservaci\u00f3n de pintura espa\u00f1ola del Museo del Prado. Port\u00fas insisti\u00f3 en que Murillo particip\u00f3 y profundiz\u00f3 en las posibilidades exploratorias del color y en la transmisi\u00f3n de las emociones como ocurr\u00eda en el contexto internacional. \u00abAh\u00ed supo labrarse un lugar \u00fanico y singular. Era ese sentido de la pintura del que hablaba Leon Battista Alberti: mover los \u00e1nimos de los que miran. Murillo particip\u00f3 en la transmisi\u00f3n de afectos que preocupaba en la Europa de su tiempo. \u00c9l cre\u00f3 un modelo afectivo de gran efectividad\u00bb.
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