{"id":36841,"date":"2018-04-14T00:20:18","date_gmt":"2018-04-13T22:20:18","guid":{"rendered":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/2018\/04\/14\/los-anos-del-destape-literario\/"},"modified":"2018-04-14T00:20:18","modified_gmt":"2018-04-13T22:20:18","slug":"los-anos-del-destape-literario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/?p=36841","title":{"rendered":"Los a\u00f1os del destape literario"},"content":{"rendered":"

Hace unos meses rele\u00ed con mis alumnos de la Universidad de Iowa la magn\u00edfica novela Se\u00f1ora de rojo sobre fondo gris, de Miguel Delibes. Y no me emocion\u00f3 tanto como la primera vez que la le\u00ed, cuando se public\u00f3 en 1991. En esta relectura me sobr\u00f3 el pudor con que Delibes oscurece la naturaleza autobiogr\u00e1fica de los hechos que all\u00ed se narraban escondi\u00e9ndose tras el personaje de un pintor. Delibes se neg\u00f3 a decir \u201csoy yo, y esto que narro es lo que creo que pas\u00f3\u201d. No lo hizo por pudor, tal vez un pudor de posguerra. No me molest\u00f3 ese pudor en 1991; pero en este 2018, s\u00ed. El pudor se hab\u00eda hecho viejo, pens\u00e9. Es all\u00ed donde el pudor es una carga, en el momento en que puede erosionar la fuerza art\u00edstica de una obra. Tampoco le sirvi\u00f3 de nada ese subterfugio a Delibes, pues todos los lectores leyeron la novela como un libro de duelo, y de car\u00e1cter autobiogr\u00e1fico. Imagino que desde 1991 hasta este presente Espa\u00f1a ha ido perdiendo muchos e innecesarios pudores, y el primero que se perdi\u00f3 es el pol\u00edtico, cuando Espa\u00f1a recobr\u00f3 la democracia. El pudor es inevitable en pa\u00edses sin libertades. Pero en pa\u00edses democr\u00e1ticos y occidentales, el pudor ocurre m\u00e1s en la mente de los escritores que en la de los lectores. Los libros del noruego Karl Ove Knausg\u00e5rd, que ha golpeado con fuerza la literatura europea, manifiestan una llamativa falta de pudor a la hora de exponer la vida personal a los ojos del p\u00fablico. Patrimonio, de Philip Roth, mostraba de manera impudorosa la enfermedad del padre del escritor, un hombre de 86 a\u00f1os con un tumor cerebral irreversible. Roth a\u00f1adi\u00f3 a Patrimonio el subt\u00edtulo de Una historia verdadera. No era un a\u00f1adido superfluo. Se suele decir que a la literatura y al lector les traen sin cuidado que lo que se narra en una novela sea verdad o no, pero yo creo que s\u00ed que importa. Porque el temblor de la confesi\u00f3n sigue conservando ese lujo ancestral de la verdad, o del teatro de la verdad. La verdad y el dolor acaban siendo lo mismo en las narraciones imp\u00fadicas. El a\u00f1o del pensamiento m\u00e1gico, de Joan Didion, era un estudio del dolor que ampliaba lo que ya le\u00edmos en el magistral Una pena en observaci\u00f3n, de C.\u00a0S. Lewis, libro que tuvo gran \u00e9xito editorial en Espa\u00f1a. Tal vez este deseo de verdad fuese una de las \u00faltimas exploraciones que la literatura ofrec\u00eda a los escritores: la aventura de narrar la propia vida, y hacerlo desde ese lugar complejo al que podr\u00edamos llamar el sentimiento de lo que tuvo lugar, algo que conserva una iluminaci\u00f3n especial y que los lectores detectan.Seguir leyendo.
\nVia: Los a\u00f1os del destape literario<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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