{"id":47525,"date":"2018-06-30T04:57:42","date_gmt":"2018-06-30T02:57:42","guid":{"rendered":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/?p=47525"},"modified":"2018-06-30T04:57:42","modified_gmt":"2018-06-30T02:57:42","slug":"el-padrino-la-obra-maestra-donde-la-mafia-infiltro-a-sus-gangsteres-para-controlar-a-coppola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/?p=47525","title":{"rendered":"\u00abEl Padrino\u00bb, la obra maestra donde la mafia infiltr\u00f3 a sus g\u00e1ngsteres para controlar a Coppola"},"content":{"rendered":"

\u00abEl Padrino\u00bb forma ya parte del cine imprescindible, de ese grupo de pel\u00edculas que no envejecen y que siempre est\u00e1n vigentes. Desde su estreno, el filme del Coppola se ha definido como inmortal. Sin embargo, pocos saben que tanto Mario Puzo, escritor de la novela en la que se basa el filme, como Francis Ford Coppola sacaron adelante el proyecto por una apremiante necesidad econ\u00f3mica. Este fin de semana regresa a los cines espa\u00f1oles con m\u00e1s de 70 copias en algunos de los cines m\u00e1s importantes de Espa\u00f1a. La pel\u00edcula se convirti\u00f3 en un \u00e9xito inmediato en Estados Unidos, donde se convirti\u00f3 en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera hasta el momento con 120 millones de d\u00f3lares recaudados, superando as\u00ed a \u00abLo que el viento se llev\u00f3\u00bb. Tanto Puzo como Coppola confesaron que hicieron \u00abEl Padrino\u00bb para ganar dinero y poder hacer precisamente aquellas obras que deseaban. Pero el \u00e9xito del filme los sobrepas\u00f3. El Padrino\u00bb en ABC en 1972 \u00abPara ver ‘El Padrino’ en Nueva York, en abril \u00faltimo ?escrib\u00eda la periodista italiana Valentina Navarro?, guard\u00e9 cola durante cuatro horas; tuve tiempo de ver nacer tres amistades e iniciarse un idilio entre la gente que formaba la fila\u00bb. Se dice ya que \u00abEl Padrino\u00bb ser\u00e1 el film que proporcionar\u00e1 m\u00e1s dinero en toda la historia del cine; por ahora, 120 millones de d\u00f3lares. Es decir, en un a\u00f1o ha batido ya los records de taquilla de \u00abLo que el viento se llev\u00f3\u00bb \u00bfPor qu\u00e9 este \u00e9xito, que trasciende lo cinematogr\u00e1fico y se convierte incluso en un fen\u00f3meno sociol\u00f3gico? \u00abEl Padrino\u00bb ha sido extra\u00eddo de la novela de Mario Puzo, \u00abThe Godfather\u00bb, n\u00famero uno en los \u00abbest sellers\u00bb del \u00abNew York Times\u00bb durante sesenta y siete semanas; n\u00famero uno tambi\u00e9n durante veintid\u00f3s semanas en Inglaterra,, en Alemania, Grancia y otros pa\u00edses, traducida a veinte lenguas, m\u00e1s de once millones ejemplares vendidos despu\u00e9s de la versi\u00f3n filmada. Es la tercera obra de Mario Puzo, un novelista italo-americano en torno a la cincuentena, que antes hab\u00eda escrito \u00abThe Dark Arena\u00bb (1955) y \u00abThe Fortunante Pilgrim\u00bb (1965), con gran \u00e9xito de cr\u00edtica, pero no as\u00ed de dinero. El mismo Mario Puzo confiesa que \u00abEl Padrino\u00bb es la m\u00e1s inferior de sus tres obras, y que la escribi\u00f3 sencillamente porque estaba cargado de deudas y quer\u00eda ganar dinero. Atendi\u00f3 los requerimientos de los editores de hacer una obra \u00abque se vendiese\u00bb. \u00abTen\u00eda cuarenta y cinco a\u00f1os -confiesa Puzo- y estaba cansado de hacer el artista. Deb\u00eda m\u00e1s de 20.000 d\u00f3lares, y era hora de dar prueba de raz\u00f3n y ganar dinero\u00bb. Dio en plena diana; el \u00e9xito de \u00abEl Padrino\u00bb -novela y pel\u00edcula- fue fulgurante. \u00abEl Padrino\u00bb -esto puede explicar en parte su \u00e9xito- es un retrato de la Mafia, la organizaci\u00f3n secreta siciliana cuyos or\u00edgenes se remontan al siglo XIII, y cuya rama americana -\u00abCosa Nostra\u00bb- se ha hecho escandalosamente c\u00e9lebre. Nac\u00eda como un rudimentario aparato de autodefensa de intereses locales, y, en Am\u00e9rica, de los italo-americanos, con el tiempo se convirti\u00f3 en la poderosa organizaci\u00f3n que controla toda clase de actividades delictivas. Mario Puzo no \u00abvivi\u00f3\u00bb los ambientes de la Mafia -de la que ya hab\u00eda tratado en parte en \u00abThe Fortmate Pilgrim\u00bb-, pero se document\u00f3 a fondo y logr\u00f3 un retrato vivo y humano, sobre todo intimista, de la \u00abOnorata Societ\u00e0\u00bb. La pel\u00edcula de Francis Ford Coppola, superior a la novela, ha supuesto despu\u00e9s una labor de creaci\u00f3n personal y un fresco, lleno de vivacidad y dramatismo, lo que se explica por el talento y la sensibilidad del joven realizador americano, que ya destac\u00f3 en \u00abLlueve sobre mi coraz\u00f3n\u00bb y \u00abYa eres un gran chico\u00bb, y que aqu\u00ed demuestra c\u00f3mo se puede hacer, con calidades, una superproducci\u00f3n destinada a todos los mercados. El espectador asiste, prendido totalmente en el largo relato cinematogr\u00e1fico, a la terrible guerra entre las \u00abfamilias\u00bb mafiosas en Nueva York, a trav\u00e9s de las vicisitudes de la m\u00e1s poderosa de ellas, la que encabeza el veterano don Viton Corleone. Para el film hubo un acuerdo entre los productores y la Mafia. En la pel\u00edcula no se menciona a ella ni a la \u00abCosa Nostra\u00bb, pero la fabulosa organizaci\u00f3n est\u00e1 all\u00ed presente. Sin su autorizaci\u00f3n no habr\u00eda podido penetrarse en ciertos ambientes, ni filmar ciertas escenas. Al Pacino -el joven protagonista- cuenta c\u00f3mo durante el rodaje unos tipos extra\u00f1os estuvieron siempre en los estudios, siguiendo de cerca las escenas. Algunos \u00abextras\u00bb -se ha escrito asimismo en la Prensa americana- fueron impuestos tambi\u00e9n por la Mafia. Ford Coopola ha tenido el acierto de mezclar escenas de violento realismo, subrayando los contrastes, con las de la intimidad casera de los Corleone, la familia con la que se entra en contacto desde las primeras escenas durante la fiesta del casamiento de la hija Connie. All\u00ed est\u00e1 don Vito, el padre, el \u00abpadrino\u00bb de todo el clan, el hombre todopoderoso, el patriarca, que administra justicia como un se\u00f1or feudal, que maneja todos los hilos y tiene en su mano a pol\u00edticos, a polic\u00edas, a periodistas, a magistrados. Y Sonny, el hijo violento; Alfred, el tarado; Michael, el menor, al que su padre quer\u00eda \u00abpara algo importante\u00bb, senador o gobernador, y al que la cadena de \u00abarreglos de cuentas\u00bb llevar\u00e1n, contrariamente, a heredar el \u00abreino\u00bb de su padre. Y todos los componentes de la \u00abfamilia\u00bb, los c\u00f3mplices, los amigos, los personajes obligados por inconfesables favores. Los episodios se suceden en cadena, como descargas el\u00e9ctricas, magn\u00edficamente montados. La lucha por el control de la prostituci\u00f3n, el juego, las apuestas, los Sindicatos y, finalmente, las drogas. Don Corleone, \u00abcapo\u00bb de la vieja escuela, \u00abhombre de honor\u00bb con un c\u00f3digo moral propio, se opone al tr\u00e1fico de estupefacientes, pero ser\u00e1 barrido por la nueva generaci\u00f3n gangsteril. Esa lucha se ir\u00e1 resolviendo en una sucesi\u00f3n de cr\u00edmenes, de trampas, de pactos, cogidos en toda su violencia, con un extraordinario verismo por Coppola -a veces parecer\u00eda un documental, un reportaje- que no deja de incluir notas amables, incluso po\u00e9ticas propias de su cine. Un aire de naturalidad -dentro de todo ese…
\nVia: \u00abEl Padrino\u00bb, la obra maestra donde la mafia infiltr\u00f3 a sus g\u00e1ngsteres para controlar a Coppola<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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