{"id":9801,"date":"2017-10-07T00:17:34","date_gmt":"2017-10-06T22:17:34","guid":{"rendered":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/2017\/10\/07\/agua-y-polvora-arte-que-se-desvanece-y-desaparece-en-madrid\/"},"modified":"2017-10-07T00:17:34","modified_gmt":"2017-10-06T22:17:34","slug":"agua-y-polvora-arte-que-se-desvanece-y-desaparece-en-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/theworldwidejournal.com\/?p=9801","title":{"rendered":"Agua y p\u00f3lvora: arte que se desvanece y desaparece en Madrid"},"content":{"rendered":"<p>No es habitual ver en Espa\u00f1a a un artista internacional de renombre hacer un proyecto \u00absite-specific\u00bb (espec\u00edfico e in situ) y, mucho menos, a dos. Ayer coincid\u00edan en Madrid, en apenas un centenar de metros de distancia, Doris Salcedo y Cai Guo-Qiang. Ambos creadores, tan singulares como cotizados, gozan del respeto de la cr\u00edtica y la admiraci\u00f3n del p\u00fablico. En principio, nada tienen que ver la una con el otro, salvo que son de la misma generaci\u00f3n; se llevan solo un a\u00f1o. Ella, colombiana (Bogot\u00e1, 1958), gran luchadora por los derechos humanos, denuncia todo tipo de abusos: racial, sexista&#8230; Su despegue internacional tuvo lugar en 2007 con \u00abShibboleth\u00bb, una intervenci\u00f3n en la Sala de Turbinas de la Tate Modern de Londres, que atraves\u00f3 con una enorme grieta, met\u00e1fora de la cicatriz que hoy divide el primer y el tercer mundo. \u00c9l, chino (Quanzhou, 1957) y residente en Nueva York. En su curr\u00edculum destaca que fue director de efectos visuales y especiales en las vistos\u00edsimas ceremonias de inauguraci\u00f3n y clausura de los Juegos Ol\u00edmpicos de Pek\u00edn en 2008. Colombia y China son dos pa\u00edses que no se han caracterizado en su historia, precisamente, por el respeto a los derechos humanos y la libertad. El narcotr\u00e1fico y las FARC han te\u00f1ido de violencia el primero, mientras que el Gobierno chino ha reprimido con firmeza cualquier intento de disidencia. De eso bien sabe Ai Weiwei. Sin embargo, tanto Doris Salcedo como Cai Guo-Qiang (y eso s\u00ed une sus muy dispares carreras) no responden con obras violentas, salvajes, agresivas, feroces&#8230; Todo lo contrario, sus trabajos son fr\u00e1giles, sutiles, po\u00e9ticos&#8230; lo que los hace si cabe m\u00e1s eficaces. Doris Salcedo rinde un hermos\u00edsimo y estremecedor homenaje en el Palacio de Cristal del Retiro a los inmigrantes que mueren en el Mediterr\u00e1neo. Y lo hace con el agua como \u00fanica arma. Cai Guo-Qiang, por su parte, homenajea en el Sal\u00f3n de Reinos a los grandes maestros del arte espa\u00f1ol con evanescente p\u00f3lvora. Agua y p\u00f3lvora aparecen y se desvanecen ante nuestros ojos. Doris Salcedo, con uno de sus ayudantes, supervisando el proyecto en el Palacio de Cristal del Retiro- ISABEL PERMUY Luto y plegaria As\u00ed transcurri\u00f3 ayer la intens\u00edsima ma\u00f1ana art\u00edstica en el centro de Madrid. 11 horas. Palacio de Cristal del Parque del Retiro. Cita con Doris Salcedo. El Museo Reina Sof\u00eda le deb\u00eda una exposici\u00f3n por haber ganado en 2010 el premio Vel\u00e1zquez. Se ha demorado bastante, pero, vista la complejidad del proyecto, se comprende que haya requerido cinco a\u00f1os de estudio t\u00e9cnico, investigaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n junto a un equipo de treinta personas, entre ingenieros, arquitectos, qu\u00edmicos, inform\u00e1ticos, investigadores&#8230; Un proyecto muy complejo t\u00e9cnicamente, pero tambi\u00e9n costos\u00edsimos su producci\u00f3n y su mantenimiento. El Reina Sof\u00eda ha aportado m\u00e1s de 100.000 euros y el resto (al parecer, m\u00e1s del doble) lo ha conseguido la artista con patrocinios privados. Tras su exhibici\u00f3n en Madrid, el 40% de la obra se tirar\u00e1. El 60% restante se aprovechar\u00e1 para la exposici\u00f3n del proyecto en la galer\u00eda White Cube de Londres. El acceso al Palacio de Vel\u00e1zquez, convertido en un singular cementerio, se hace a trav\u00e9s de una rampa de fibra de coco para eliminar de los zapatos los restos de suciedad acumulados en el parque. Antes de entrar hay que calzarse unos patucos para poder pisar el corind\u00f3n (un mineral m\u00e1s fuerte que el diamante) que Doris Salcedo ha dispuesto por todo el suelo del palacio. Paseamos entre estas \u00abl\u00e1pidas\u00bb de piedra que lloran: en ellas ha grabado dos centenares de nombres de inmigrantes y refugiados que perdieron sus vidas en el Mediterr\u00e1neo. La artista trata de burlar las leyes de la naturaleza escribi\u00e9ndolos con agua. De repente, brotan unas gotas que van llenando, lentamente, las letras que componen esos nombres de personas an\u00f3nimas. Gracias a la luz que ayer entraba a raudales en el Palacio de Cristal los nombres brillaban con la intensidad que merecen quienes en su d\u00eda los llevaban con orgullo. Mientras, otros nombres van desapareciendo. Hermosa y l\u00edrica met\u00e1fora, silenciosa y casi invisible plegaria, sobre la inmigraci\u00f3n, \u00abuna tragedia de dimensiones \u00e9picas\u00bb. Detalle de \u00abPalimpsesto\u00bb, de Doris Salcedo- ISABEL PERMUY Un contra-monumento Como dec\u00eda ayer Manuel Borja-Villel, director del Reina Sof\u00eda, los monumentos suelen ser verticales y conmemoran las victorias. En este caso, se trata de un contra-monumento: es horizontal y honra la memoria, el recuerdo de los que no tienen territorio y cuyas vidas desconocemos. \u00abEn ocasiones la representaci\u00f3n del dolor de las v\u00edctimas tiene algo de pornogr\u00e1fico -advierte Borja-Villel-, pues usan la miseria de los dem\u00e1s\u00bb. \u00bfC\u00f3mo reflejar ese dolor sin usarlo? Doris no lo muestra de manera expl\u00edcita; \u00abusa solamente sus nombres para crear conmoci\u00f3n, empat\u00eda, un espacio afectivo\u00bb. Este \u00abPalimpsesto\u00bb (\u00abmanuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior borrada artificialmente\u00bb, seg\u00fan el Diccionario de la RAE) es un homenaje a la ausencia, a lo que no se conoce. Doris Salcedo aborda el duelo tras entrevistarse con las madres que perdieron a sus hijos, lo que marca un llanto inconsolable. \u00abSoy colombiana y tengo conocimiento de la violencia. Pero el mundo ha cambiado; la violencia se ha generalizado en todo el mundo. Los colombianos no tenemos el copyright de la violencia, no la inventamos\u00bb, aclara la artista. A Doris Salcedo no le interesa la identidad nacional de los muertos: \u00abMi obra no es nacionalista, no tiene car\u00e1cter nacional. Me interesa lo humano. Esta es una ofrenda a aquellos que no tienen nombre, a los que se considera que sobran y por los que nadie hace duelo. Sus muertes son trivializadas, minimizadas. No es el Mediterr\u00e1neo el causante de sus muertes, sino nuestra indiferencia. Esas muertes nos pesan a todos\u00bb. Para ella, olvido y mala memoria son lo mismo, porque son intencionados: \u00abEs una ignorancia buscada y cultivada\u00bb. Por todo ello ha convertido el Palacio de Cristal del Retiro en \u00abun lugar de memoria, de duelo\u00bb. La exposici\u00f3n puede visitarse en el Palacio de Cristal del Retiro hasta el 1 de abril de 2018 (abierto todos los d\u00edas. Octubre, de 10&hellip;<br \/>\nVia: <a href=\"http:\/\/www.abc.es\/cultura\/arte\/abci-agua-y-polvora-arte-desvanece-madrid-201710062217_noticia.html\" target=\"_blank\">Agua y p\u00f3lvora: arte que se desvanece y desaparece en Madrid<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>No es habitual ver en Espa\u00f1a a un artista internacional de renombre hacer un proyecto \u00absite-specific\u00bb (espec\u00edfico e in situ) y, mucho menos, a dos. Ayer coincid\u00edan en Madrid, en apenas un centenar de metros de distancia, Doris Salcedo y Cai Guo-Qiang. 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